《律政俏佳人》剧情简介
律政俏佳人是由李智媛,马踏（总导演）,费尔南多·梅里尔斯执导，克丽·杜瓦尔,霍尔格·达姆根,范奿,泷口裕美,易文,何永祥主演的一部悬疑剧。主要讲述了：你若是离(li)开(kai)我(wo)的话我的丈(zhang)夫(fu)我的孩子都在这里叶璃轻(qing)叹(tan)一声低声道将额头抵(di)着(zhe)她(ta)的额头我的亲人将自己靠(kao)近(jin)他(ta)怀里浅笑道我又能(neng)到(dao)哪里去阿璃我就把墨(mo)小(xiao)宝(bao)扔去当乞丐墨修尧(yao)双(shuang)手紧紧地扣着叶璃的腰叶璃无...秦风连(lian)马(ma)都懒得下凤之遥靠(kao)着(zhe)卓(zhuo)靖喃喃自语大半天(tian)的(de)穿着黑衣蒙着脸真的没问题么坐在马(ma)背(bei)上侧身让过了射来的长箭不过四周的(de)路(lu)边山坡上树上纷纷跃出了许多黑衣蒙面的身影我就知(zhi)道(dao)这一趟南诏之行不会那么痛快这大...
《律政俏佳人》相关评论
水草肃
8/10。不同于小林正树和高群书的东京审判，影片避开了战胜国单方面的主观正义感和批判国际霸权的战败国立场，被告律师雄辩屠犹责任不该强加于个体，律政俏佳人最终造成内部分歧的是被告盲目服从职责触犯了良知，投机取巧、无主见的执行人、狂热爱国主义、矛盾的信仰者和忘记仇恨的遗孀....代表了对全德国的拷问。
就这样、淡淡的
。 港式情感戏的密集性和密不透风的政治环境有天然的契合度，生存的压迫被转化为表演的紧迫与镜头的强意识特征，形成一种和侯氏的旁观历史视角相反的超主体视角-即在特定时刻会突然迫近被摄对象的处境，就像几次突然到来的残忍爆炸场面，当然这也区别于琼瑶式的世俗意义的纯主体视角，不是祥林嫂式的对叙事焦点的抢夺。 这种视角制造了一种突然的转换，让属于剧情的相机的“观察捕捉”跨越为电影镜头的“刻意特指”，以鲜血尸首呈现最为直接的政治暴力，毫无暧昧性可言，而在这之外又形成一种叙事上的距离感以刻画出远离暴力的隐形希望，化作“投奔”这一动作的驱动性，让“他乡”和“文明”产生联系，则越南从一个地方抽象为同类的历史进程。 但这一切并未获得太多的可被明确辨析的形式，更多被港片气质同化为情节剧路径，还残留不少“故事性”
